Restauro della Chiesa-Teatro San Filippo Neri a L'Aquila: consolidamento sismico e scenotecnica reversibile

Il patrimonio culturale italiano pone ai tecnici una sfida quotidiana che le normative da sole non riescono a risolvere: intervenire su edifici storici complessi - murature disomogenee, apparati decorativi plurisecolari, stratificazioni costruttive che si sono rivelate problematiche alla prova del sisma - garantendo al contempo sicurezza strutturale e autenticità materica. Ogni scelta tecnica deve confrontarsi con un principio irrinunciabile del restauro conservativo: la reversibilità.

Il caso della Chiesa-Teatro San Filippo Neri di L’Aquila è esemplare per la concentrazione delle sfide. Una fabbrica barocca del XVII secolo, commissione della Congregazione dei Padri Filippini, arricchita da cicli pittorici di Giacomo Farelli (1663), stucchi e dorature di pregio eccezionale, riconvertita a teatro nel 1985 dal Teatro Stabile d’Innovazione L’Uovo - e poi devastata dal sisma del 6 aprile 2009.

L’intervento eseguito da DIPE Costruzioni ha risposto a questa complessità con un approccio integrato: ingegneria strutturale, restauro artistico e innovazione scenotecnica come sistema unitario, mai come operazioni separate. Le soluzioni adottate includono consolidamenti FRCM con fibra di basalto, iniezioni di calce compatibile, catene installate con protocolli differenziati in presenza di apparati decorativi, coperture strutturalmente svincolate e monitoraggio continuo del comportamento dell’edificio.

Attraverso questo articolo pubblicato su INGENIO entriamo nel dettaglio del progetto, ricostruendo il processo che ha integrato restauro conservativo, consolidamento strutturale e innovazione scenotecnica in un edificio storico vincolato.

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Contesto storico e vulnerabilità sismica della Chiesa San Filippo Neri a L'Aquila

Tre secoli di trasformazioni e risposta sismica della fabbrica

La storia costruttiva della Chiesa di San Filippo Neri è la storia sismica di L'Aquila. Fondata nel 1637 e completata nel 1661 - con la facciata rimasta incompiuta e priva di rivestimento lapideo, le pietre d'attesa ancora in vista - la fabbrica si è accresciuta per fasi successive: alla chiesa originaria si sono aggiunti un passaggio coperto sopraelevato verso il convento dei Padri Filippini, poi la chiusura dell'intero vicolo tra i due blocchi, oggi di proprietà comunale. Una stratificazione che ha moltiplicato le vulnerabilità.

Il terremoto del 1703 causò il crollo della cupola e danneggiò gravemente coperture, transetti e navata; quello del 1915 abbatté la parte superiore della facciata. L’analisi storico-strutturale condotta in fase progettuale ha rivelato un dato critico: alcune soluzioni della ricostruzione post - 1703 - in particolare l’imbottitura degli archi trionfali con masse murarie scarsamente ammorsate all’apparecchiatura originaria - si sono rivelate esse stesse fattori di vulnerabilità nel 2009. Gli archi «imbottiti» hanno ceduto per primi, proprio dove la continuità materica era più debole. Un monito metodologico: ogni intervento sul patrimonio storico va letto nel tempo lungo.

Caratteristiche costruttive e criticità della muratura storica

La struttura è in muratura portante a pianta a croce latina, con navata unica, transetto, abside rettangolare e quattro cappelle votive. Volta principale in pietra con arconi di rinforzo in mattoni; cupola semisferica sul transetto in pietra sbozzata e malta di calce. La qualità muraria è eterogenea - pietra-mattoni con frequente nucleo assestato, malta poco tenace, ammorsamento degli angolari scadente - e ha guidato tutte le scelte progettuali successive. La struttura di matrice manierista e di ispirazione classica, realizzata nella prima metà del XVII secolo, si contrappone al pregevole apparato decorativo d’influenza prettamente barocca, completato nei decenni successivi.

Il quadro dei danni: meccanismi attivati e vulnerabilità pregresse

Struttura: ribaltamenti, lesioni e cedimenti

Il sisma ha attivato i principali meccanismi di vulnerabilità sismica previsti per questo tipo di fabbrica. La facciata - muratura a tessitura irregolare con pietre d'attesa sporgenti, priva di ammorsamento efficace alle pareti laterali - ha subito il ribaltamento della sua parte superiore lungo il profilo della volta, con distacco visibile dall'interno. La parete absidale, che svetta rispetto ai corpi di fabbrica laterali senza contrasto adeguato, ha riportato ribaltamento longitudinale e laterale, visibili attraverso lesioni oblique e distacco lungo il bordo della volta. La vela campanaria ha perso il concio di chiave dell'arco superiore, con lesioni ai piedritti e al punto di attacco alla chiesa.

Particolarmente significativo il comportamento degli archi trionfali: i due punti critici dove in epoche precedenti erano stati inseriti «imbottimenti» murari per ridurre la luce libera degli archi - masse di muratura scarsamente ammorsate all'apparecchiatura originaria - hanno ceduto per primi, confermando che interventi pregressi non filologicamente corretti possono trasformarsi in fattori di vulnerabilità aggiuntiva. Le lesioni longitudinali e inclinate nella volta della navata e la risposta trasversale dell'aula - con ribaltamento della parete laterale su via dell'Oratorio, priva di contrasto da parte di altri edifici - completano il quadro.

 

Apparato decorativo: stucchi, affreschi e lignei

Il sisma ha colpito con particolare violenza il ricco apparato decorativo seicentesco. Gli stucchi architettonici - cornici, partiture, lesene, capitelli meccati in foglia d'argento - e gli stucchi decorativi - figure, festoni, rilievi - hanno subito danni diffusi: fessure, distacchi, cadute di porzioni anche consistenti, con perdita delle pellicole di meccatura.

Le sette statue in gesso e stucco del presbiterio e del transetto hanno perso frammenti di panneggio e della struttura portante interna in fascine lignee e ferri.

Un aspetto diagnostico di grande interesse: le indagini hanno rilevato che i capitelli delle lesene e molti elementi degli altari - apparentemente in pietra - sono in larga misura realizzati in stucco sapientemente modellato ad imitazione della pietra, inclusi i segni di lavorazione a scalpello.

La «meccatura» - tecnica di argentatura superficiale (foglia d'argento + vernice «mecca» a base di resine naturali) che simula la doratura - riveste i capitelli corinzi. Questa scoperta ha determinato protocolli di restauro specifici, radicalmente diversi da quelli applicabili a materiali lapidei autentici.

Gli apparati lignei - due pulpiti, due coretti, due cori grandi nel transetto, tutti scolpiti e dorati a foglia su gessatura a base di colla di coniglio e gesso di Bologna - hanno riportato sconnessioni, distacchi strutturali nelle porzioni superiori, attacchi localizzati di insetti xilofagi.

Gli affreschi di Giacomo Farelli nella seconda cappella laterale destra, unici dipinti rimasti in situ in tutta la chiesa, hanno subito fessurazioni, distacchi e perdita di porzioni dell'intonachino.

La strategia di intervento: reversibilità e compatibilità come principi fondativi

La Relazione Generale di progetto enuncia con chiarezza il principio guida: «Ogni architettura lasciata alla nostra attenzione è un documento irripetibile e impone un recupero sorretto da una metodologia filologica e scientifica.» Da questo principio discendono tutte le scelte tecniche: la preferenza per le calci naturali rispetto ai cementi, per le fibre di basalto rispetto all’acciaio inox dove possibile, per le iniezioni a bassa pressione, per la distinzione (mai la mimesi) nelle reintegrazioni. L’intervento si è articolato in due stralci funzionali. Il primo, completato nel 2020, ha riguardato il ripristino strutturale degli elementi più danneggiati (facciata, coperture, volte, catene, lesene) e il restauro degli apparati decorativi. Il secondo stralcio ha incluso la realizzazione del nuovo sistema scenotecnico (offerta migliorativa di gara approvata dalla Committenza e dalla Soprintendenza). L’importo complessivo è di circa 3,5 milioni di euro, di cui 1 milione proveniente dai proventi della canzone «Domani» (Sugar Music/Macù Edizioni Musicali) e il resto da fondi del Commissario Delegato per la Ricostruzione (Decreto 24, primo programma di interventi prioritari).

Progettazione: Progetto Definitivo: Arch. Antonio Castellucci, Ing. Alberto Lemme (con Ing. Marilena Liris, Francesca Martegiani); Responsabile scientifico monitoraggio: Ing. Filippo Casarin.

Le soluzioni tecniche strutturali: dettaglio operativo

Catene in acciaio inox in camicia di tessuto: come passare attraverso gli affreschi

L’intervento più delicato del cantiere strutturale è l’inserimento delle catene longitudinali e trasversali in corrispondenza delle volte affrescate e degli imbotti decorati. Il sistema prevede tre tipologie: catene longitudinali in acciaio inox Ø24 mm (Tipo A) a quota 9,50 m dal pavimento, collegate all’imposta della volta principale con piastre e pernature agli arconi di rinforzo; catene trasversali Ø30 mm in camicia di tessuto (Tipo B), sempre a quota 9,50 m, montate con manicotti alle estremità filettate degli elementi inghisati in galleria nei contrafforti; catene Ø30 mm in camicia di tessuto per abside e transetto (Tipo C), a quote differenti (+3,00 m, +6,50 m, +9,50 m, +13,50 m nell’abside; +6,50 m e +13,50 m nel transetto), per un totale di 16 perforazioni sul prospetto esterno.

La criticità operativa è il percorso attraverso le murature decorate. In presenza di affreschi e stucchi ogni perforazione ha richiesto un protocollo in tre fasi.

Fase 1 - Analisi preventiva: prima di ogni perforazione, un restauratore ha effettuato saggi per classificare ogni zona in tre tipologie: A) pareti libere su entrambi i lati; B) parete libera su un lato, decorata sull’altro; C) entrambi i lati decorati.

Fase 2 - Perforazione differenziata: nelle zone A, perforazioni libere con densità standard. Nelle zone B, perforazioni dal lato esterno libero con presenza del restauratore sul lato affrescato. Nelle zone C (caso più delicato), perforazioni oblique sub-verticali che non sfogano all’interno, arrestandosi prima delle decorazioni, con la barra che lavora a trazione dentro la muratura.

Fase 3 - Chiusura e ripristino: le perforazioni chiuse con lo stesso materiale estratto dalla carotatrice nei primi centimetri. Le buche pontaie preparate con pasta resinosa come base per lo sfioccamento, poi sigillate con malta di calce e sabbia, lasciando il foro aperto in alto per evitare il ristagno d’acqua.

Il sistema FRCM con fibra di basalto: consolidamento delle volte e delle pareti

Il consolidamento strutturale delle murature a paramenti sfalsati è stato realizzato mediante un sistema composito FRCM (Fiber Reinforced Cementitious Matrix): rete bidirezionale bilanciata in fibra di basalto a grammatura 400 g/m² impregnata con matrice inorganica di calce idraulica naturale (calce libera < 4%).

La scelta del basalto risponde a criteri precisi: coefficiente di dilatazione termica simile alla muratura calcarea, assenza di rischi di corrosione galvanica, compatibilità chimica con le malte storiche, traspirabilità, modulo elastico (circa 80 GPa) compatibile con i cinematismi della muratura.

Le fasi esecutive per le volte:

• Svuotamento della volta e stuccatura intradossale delle lesioni con malta di calce
• Rimozione parti incoerenti, raschiatura e spazzolatura dei giunti all’estradosso
• Primo strato di betoncino strutturale a base di calce idraulica naturale (spessore medio 10 mm)
• Posa della rete bidirezionale in fibra di basalto in malta ancora umida, garantendo completa impregnazione
• Secondo strato di malta pronta strutturale reoplastica antiritiro (calce idraulica naturale + inerti selezionati 0–2 mm, classe M15 UNI EN 998-2)
• Connettori in basalto in perfori da 10 mm, iniettati con miscela a base di calce idraulica naturale resistente ai solfati, classe M15

Per la cupola (già ricostruita dopo il 1703): rete in fibra di basalto sull’intera superficie, rinforzo degli arconi con fasce in tessuto di acciaio da 30 cm bloccate con connettori ad interasse 70 cm, due nastri cerchianti in tessuto di acciaio alla base del tiburio ottagonale.

Le iniezioni: malte di calce biologica-ecologica in presenza di affreschi

Le iniezioni a saturazione hanno imposto due problemi metodologici cruciali: la scelta della malta e il posizionamento dei fori in presenza di superfici affrescate.

La preparazione preventiva: prima di qualsiasi iniezione, il restauratore ha sigillato dall’interno tutte le fessure e le lesioni sulle superfici decorate, per impedire la fuoriuscita della miscela sugli affreschi. La pulitura della muratura è avvenuta con getti d’acqua o vapore saturo a bassa pressione (150°–200°C, 5–10 atm).

La classificazione delle pareti ha guidato ogni scelta: Caso A (setti 5, 6, 12): pareti libere su entrambi i lati, intervento da ambedue le facce; Caso B (setti 1, 3, 4, 7, 8, 10, 13, 14): parete interna affrescata, esterna libera, perforazioni sempre dal lato esterno; Caso C (setti 2, 9): affreschi su entrambi i lati, modalità definita caso per caso con D.L. e Soprintendenza, sotto controllo costante del restauratore.

La perforazione eseguita con trapano a sola rotazione nei giunti di malta, fori perpendicolari alla superficie con leggera pendenza (10%) verso l’interno, densità minima 4 fori/m², profondità 2/3 dello spessore murario. Nei soli setti del Caso A, 24 ore prima dell’iniezione: lavaggio interno con acqua per saturare la massa muraria. Esecuzione dell’iniezione a pressione (circa 0,5 atm, controllata da manometro) o per gravità (murature gravemente lesionate, fori inclinati a 45°).

La malta scelta - calce naturale biologica ed ecologica (pozzolana, inerte di silicio, inerte di marmo di Carrara, esente da cemento) - risponde a criteri verificati con l’Istituto Centrale di Restauro: naturalità e compatibilità con le malte storiche, traspirabilità, resistenza ai solfati, azione batteriostatica e fungistatica, calce libera < 4% dopo l’indurimento.

I diatoni artificiali in fibra di basalto: collegamento tra paramenti

Il collegamento tra i paramenti murari nei tratti più vulnerabili (muratura a sacco, paramenti scarsamente ammorsati) è stato realizzato con diatoni artificiali in fibra di basalto. I connettori vengono inseriti in perfori da 10 mm nel muro esistente, sfioccati all'imboccatura per distribuire le fibre sulla superficie muraria, e iniettati con malta di calce. Rispetto ai diatoni metallici tradizionali, non presentano rischi di corrosione e risultano meno invasivi per le superfici decorate. Il sistema è stato completato con intonaci fibrorinforzati (rete in fibra di basalto + calce) che realizzano una cerchiatura diffusa dei pannelli murari sia in direzione orizzontale sia verticale.

La facciata: «fiocchi» in acciaio nelle buche pontaie

La facciata incompiuta - paramento esterno non rivestito, muratura mista pietra-mattoni con nucleo assestato - ha richiesto una tecnica di consolidamento dei due paramenti particolarmente innovativa. Il sistema «a fiocco» prevede barre in acciaio inserite nelle buche pontaie con sfioccatura dei filamenti nei giunti di malta scarniti, distribuendo la capacità di ancoraggio su superficie ampia. All’interno della controfacciata, dove sono presenti stucchi e cornici, le barre lavorano a trazione dentro la muratura senza sfogare sul lato decorato.

Il rinforzo della zona absidale e la protezione delle sculture

Nella zona absidale - la più vulnerabile per il ribaltamento della parete posteriore, svettante rispetto ai corpi laterali - sono state realizzate 16 perforazioni sul prospetto esterno e sui bracci del transetto, per il passaggio delle catene binate in acciaio. Un telaio antiribaltamento in profili di acciaio, posizionato dietro il timpano e collegato alle pareti laterali, è stato ancorato a un nuovo cordolo in muratura armata. Il collegamento al timpano è realizzato con corde in acciaio flessibile bloccate con manicotti a pressione - una soluzione che garantisce l'efficacia del presidio sismico mantenendo la distinzione tra nuovo e antico.

Le sette statue in gesso e stucco del presbiterio e del transetto - non removibili, ancorate a basamenti lapidei incastrati nel muro con struttura interna in fascine di legno e ferri - sono state protette con tavolati in legno, telo di nylon e tessuto non tessuto durante tutte le lavorazioni ai livelli superiori, per poi essere restaurate con supervisione diretta della Soprintendenza ai Beni Artistici.

Il rifacimento delle coperture: dalla volta portante alla struttura sospesa

L'intervento sulle coperture ha risolto uno dei problemi strutturali più insidiosi dell'edificio: la copertura originaria in capriate lignee scaricava direttamente sulle volte sottostanti, tagliandole quasi per tutta la sezione con le catene lignee. Una soluzione costruttiva storicamente diffusa ma meccanicamente problematica, che riduceva la continuità materica della volta principale e ne comprometteva la capacità portante.

Il progetto ha invertito questa logica. La nuova struttura di copertura è completamente svincolata dalle volte e scarica il proprio peso sulle murature perimetrali tramite un nuovo cordolo in muratura armata, realizzato smontando e rimontando la sommità della muratura per un'altezza di circa un metro con armatura interna e bauletto in malta. Navata, transetto e abside: cinque tipologie di capriate in legno di castagno (sezione 18x20 cm) ancorate al cordolo tramite cuffie metalliche di collegamento; la catena in acciaio, che viaggia parallela alla volta ma senza toccarla, è ancorata alla parete con piastra in acciaio. L'orditura secondaria è in arcarecci di legno uso trieste 15x15 cm, collegati alle murature del tiburio con profili ad L 80x80x8 mm. Cupola del tiburio: il sistema più complesso. Otto mezze capriate in legno, disposte radialmente sugli spicchi dell'ottagono, sono raccordate in chiave da un elemento centrale in profili ad L 100x100x10 mm collegato da una cuffia metallica. Ogni mezza capriata è ancorata al cordolo con cuffia di fissaggio e collegata ai due paramenti murari del tiburio da tiranti in acciaio. La volta interna della cupola è stata consolidata dall'estradosso con rete bidirezionale in fibra di basalto e nastri in tessuto di fibra di acciaio galvanizzato unidirezionale, con connettori a fiocco e rinfianco. Un telaio perimetrale in profili a C (140x70x10 mm e 120x60x10 mm) corre lungo il perimetro interno del tiburio, ancorato alle pareti con perforazioni armate, garantendo la stabilità delle pareti ottagonali indipendentemente dalla struttura di copertura.

Il risultato è una copertura che lavora come sistema autonomo: le volte affrescate e decorate sono finalmente libere da qualsiasi carico verticale diretto della struttura soprastante, esposte unicamente al proprio peso proprio. Una condizione che, in caso di futuro evento sismico, riduce significativamente il rischio di collasso indotto dalla copertura sulle superfici istoriate sottostanti.

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L’articolo prosegue con un approfondimento dedicato al restauro degli apparati decorativi — stucchi architettonici e decorativi, affreschi, materiali lapidei, apparati lignei, intonaci e pavimentazioni storiche — illustrando criteri conservativi, tecniche di intervento e materiali impiegati. La parte finale entra nel dettaglio del nuovo sistema scenotecnico reversibile, progettato per coniugare fruizione teatrale e tutela del bene culturale senza modifiche permanenti alla fabbrica storica.

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FAQ tecniche - Restauro della Chiesa-Teatro di San Filippo Neri a L'Aquila

Perché si è scelto il sistema FRCM con fibra di basalto invece delle cuciture armate CAM in acciaio inox?

Il metodo CAM prevede cerchiatura con nastri di acciaio solo orizzontale: non confina adeguatamente il pannello murario e introduce materiale non omogeneo con la muratura storica. La fibra di basalto garantisce cerchiatura bidirezionale, compatibilità fisico-chimica, traspirabilità e reversibilità. Nessun rischio di corrosione galvanica in prossimità degli affreschi.

Come si eseguono le iniezioni di malta quando entrambe le facce della parete sono affrescate?

I perfori vengono posizionati con modalità sub-verticale, individuando i punti meno invasivi in presenza del restauratore e con supporto di indagini endoscopiche. Le barre lavorano a trazione dentro la muratura senza sfogare sul lato affrescato. La malta iniettata è calce biologica ad alta viscosità e bassa pressione, con calce libera < 4% dopo l’indurimento.

Perché si è usata la colla di coniglio per il consolidamento delle dorature lignee?

La colla di coniglio è il legante originale delle gessature su legno. È reversibile con acqua e calore, chimicamente compatibile con i materiali esistenti. Le resine acriliche, pur più resistenti, introducono materiali plastici non omogenei con i supporti storici e rendono più difficile un futuro intervento di restauro.

Qual è la differenza tra una perforazione «a fiocco» nelle buche pontaie e una perforazione standard?

Nel sistema «a fiocco» la barra in acciaio viene sfioccata all’imboccatura: i filamenti si distribuiscono nei giunti di malta scarniti, distribuendo la capacità di ancoraggio su superficie ampia. Nelle perforazioni standard l’ancoraggio avviene per aderenza lungo la barra nel perforo iniettato. Il sistema a fiocco è più efficace nei paramenti irregolari e minimizza l’impatto sull’apparato murario.

Quando è obbligatorio il monitoraggio strutturale durante i lavori su edifici storici monumentali?

La Direttiva DPCM per i beni culturali lo considera di primaria importanza. È raccomandato ogni volta che si eseguono lavorazioni potenzialmente perturbative su edifici con apparati decorativi di pregio. Il metodo osservazionale - dati acquisiti in continuo che retroalimentano le scelte operative - è lo standard di riferimento.

Il Ring Mobile viola i vincoli della Soprintendenza su un bene culturale?

No. Il sistema è stato approvato dalla Soprintendenza per la sua compatibilità: completamente reversibile, nessuna modifica permanente alle murature, struttura metallica leggera facilmente removibile, riduzione dei carichi rispetto al graticcio fisso preesistente.

Che cosa si intende concretamente per «reversibilità» nel restauro strutturale?

Nel restauro strutturale la reversibilità assoluta è un obiettivo tendenziale. Per il San Filippo si è puntato alla distinguibilità (ogni intervento riconoscibile e documentato) e alla rimovibilità parziale (catene rimovibili, reti in basalto rimuovibili con interventi mirati, calce biologica più reversibile del cemento). La scelta dei materiali risponde precisamente a questo principio.

Come viene garantita la tracciabilità dei materiali usati per i futuri interventi di manutenzione?

Il cantiere ha prodotto un archivio documentativo sistematico: analisi chimico-fisiche di malte e intonaci, mappature di diagnostica georeferenziate, documentazione fotografica di ogni fase operativa, mappa del restauro per ciascuna opera con tecniche e materiali. Ogni materiale impiegato è registrato e tracciabile.